清漆使用
索引:
简介
上光就是在艺术品表面罩一层透明的"衣服"。一来给作品一层均匀的光泽，有助于会发挥出颜料的全部潜力，令得作品的色彩更加强烈；第二是保护艺术品不受外力或者化学物质的破坏。
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光泽度
当我们选择一种清漆的时候，首先要面临的问题就是作品光泽度的要求。一般来说，品质较好的丙烯颜料都有着近似的光泽度，但是由于水和许多其它媒介剂的加入，颜色光泽度的变化就会变得难以判断，这时候就需要为作品上清漆来达到统一的光泽度。大部分同类型的上光清漆和亚光清漆都可以混合以满足特殊光泽度的需要。
几乎所有的清漆一开始都是光泽度较高的，即使有些清漆光泽度不如其他的那么高但是相差不多，依然被认为是上光清漆。亚光清漆和缎光清漆是在添加了亚光成份之后生产出来的。
前面提到的亚光成份其实是一些极为细小的悬浮在光漆中的颗粒，也可能是悬停在清漆表面的蜡质物质。这两种物质共同的作用就是分散光线，使其不能都穿透漆层，从而令画面呈现亚光的效果。
含有亚光成份光漆跟含有蜡成份的光漆一样容易使用，但是却拥有更长的寿命并且更加不容易黏附灰尘，因为含有蜡成份的光漆很容易留下划痕。然而，对于那些喜欢柔和而微妙的反光效果的艺术家，则可以通过在溶剂性的光漆表面上罩一层很薄的蜡质来达到和使用含蜡成份的光漆相似的效果。
如果艺术家希望上多层光漆（超过5层时），并且需要亚光效果时，明智的做法是前几层用上光清漆，最后一或两层才使用亚光清漆。这样做的原因是过多层的亚光清漆会造成原本不可见的亚光成份颗粒过分集中而形成可见的小点，从而可能会使整个画面变得灰暗。
同样重要的是，在使用亚光清漆和缎光清漆前应将其充分搅拌，这样清漆中的亚光成份才能平均分布开而不是沉降于容器底。
防水性
清漆可以提供给水敏感的作品一些防水性能。虽然艺术家级的丙烯颜料干后防水，但是当过量的水用于稀释丙烯颜料或降低其饱和度时，颜料的黏合性也同时被降低了（详见水彩技法部分），严重时就会造成颜料的水敏感化。此时，如果小心的罩上一层光漆，比如MM7上光清漆，不仅可以让颜料更加好的黏合在一起，而且可以增加作品的防水性能。
除此以外，将MM9丙烯颜料媒介剂加入颜料中或者用来稀释颜料的水中，也可以很好的避免水敏感化的发生。
外力破坏保护
光漆还可以保护作品不会遭受可能的外力破坏。虽然不是铜墙铁壁，但是有些清漆确实非常坚固，甚至有很好的耐热性和耐磨性。比如MM11缎光漆和MM19聚乙烯光漆。
两层光漆保护法
这个方法已在世界范围内被广泛的推荐使用，越来越多的画廊也开始要求他们的签约艺术家用此方法来完成和保护他们的作品。
具体方法是首先，将一到两层的水溶性丙烯光漆（比如 MM7上光清漆）罩在作品上；待其完全干透后再罩一层可移除的溶剂性清漆，比如MM14完成步骤上光漆，最终完成全部工序。使用可移除的光漆的好处是让我们可以在若干年后将旧的漆层连同灰尘和附着物同时清除，然后再上一层全新的光漆，令艺术品焕然一新。不仅如此，由于两层光漆都是丙烯材质，拥有可弯折和伸缩性好的特点，因此可以承受住不断的移动和大多数画底都会出现的缩涨现象，不会出现龟裂和老化的现象；就算长时间后漆层变黄，它仍然可以保护作品免受紫外线的破坏。
步骤 1. 水溶性光漆 : 水溶性丙烯光漆（比如 MM7上光清漆，MM6亚光清漆）可以保护艺术品免受外力或化学成份的破坏，但是光漆并不是所向无敌的。由于水溶性光漆是以蒸发的形式干燥，因此其中的水分子蒸发后会在漆层留下些只有用显微镜才能看得见的小孔，这些小孔虽然可以让丙烯颜料得以呼吸和帮助于其继续固化，但同时也带来两个潜在问题：
首先，水有可能进入到光漆层下面。虽然水不会和丙烯或光漆层产生化学反应（在丙烯和光漆均完全固化的情况下），但是当丙烯和水结合的时候，不同的折射率会另它们看上去是半透明甚至白色，会使得艺术作品看上去发灰发暗。这种情况只可能在作品长时间吸水的情况下发生，一般来说我们只需用间接的加热法将水份移除就可以解决画面灰暗的问题（假设光漆在遇水前已经完全固化）。
第二个缺点是灰尘和污垢可能会被吸在这些小孔中。热带的环境气候还会造成细菌和霉菌的生长。
但是，在大多数情况下，水溶性光漆的表现已经足够好，没有其他任何物质可以提供比它更好的保护。使用时务必确保在上第二层光漆之前给头层光漆至少48个小时来充分干燥。
步骤2. 溶剂型光漆: 比如 MM14完成步骤上光漆，MM15完成步骤亚光漆，一般是使用在水溶性光漆之上，这样，修复师们就可以轻松的完成清洁和修复的工作。比如当清洁艺术作品时，只需用矿物松节油将最上面的一层溶剂型光漆移除。在这个过程中，水溶性光漆可以很好的保护颜料不被其他化学物质破坏。然后在原本的水溶性光漆层上再罩上一层全新的溶剂性光漆即可。
该方法适合希望长时间保存作品，尤其适合室外壁画创作。
水溶性光漆
水溶性清漆溶于水后就会散开成许多由肉眼看不见的微粒，尽管丙烯和水都是透明的，但当它们两个混合在一起时的颜色却会像牛奶一样，该现象是由于水和丙烯不同的光折射率造成的，也就是说，当光线穿过丙烯和水的混合物时发生了折射或者弯曲，从而使得混合物看上去是白色的。然而当水份完全蒸发后该现象将不复存在。
这也是为什么当水份被困在清漆层下面时会使得画面看上去昏暗苍白。一般来说，复涂时间过早；或者漆层过厚；或者漆面由于某些原因干燥过快，都会早成水份被困在漆层内而无法蒸发干净。
复涂时间: 如果复涂时间过早，水溶性清漆当中的水份无法蒸发，就会使得漆层看上去昏暗苍白。即使漆层摸上去已经干燥或者看上去已经透明，复涂的清漆中的水份依然有可能使都一层漆再变湿，从而使得漆层昏暗苍白的现象再次发生。一般来讲，漆层的干燥时间取决于其厚度。当然，气候也是不可忽视的因素之一。所以当不确定漆层是否已经彻底干燥，将其放置过夜再进行复涂是非常明智的选择。
薄涂: 清漆层过厚会造成漆层表面开始固化而漆层以下的水份被困住无法蒸发，这样就会像上文反复提到过的，造成漆层看上去昏暗苍白。为了避免此类现象的发生，最好的办法就是清漆层涂的尽可能薄。切勿泼涂使用，涂抹清漆是尽量将绘画作品垂直。特别是对于机理明显或者厚堆效果强烈的艺术作品，厚涂甚至泼涂会造成清漆成滩堆积的现象。避免连续不断的涂抹清漆媒介剂。
强制干燥:即使清漆层涂的很薄，如果漆面干燥过快，水份依然有可能被困在漆层下面。为了避免类似情况的发生，切勿强制加速干燥。比如用吹风机，加热器等，都可能造成漆面过快固化而将水份困住。如果一定要加热干燥的话，请确保间接加热并且不超过35摄氏度。
环境温度:对于早期绘画大师而言，上清漆是一道非常复杂而棘手的工序，因为必须要确保温度和湿度完全合适并且在作品干燥的过程中保持不变。现在的清漆产品则宽容了许多，但依然还是有局限性，我们强烈建议使用清漆的环境温度控制在12-35摄氏度之间，湿度为中等以下水平。
薄膜形成的最低温度大约在8-12摄氏度左右，这也是清漆能够结合在一起形成膜层的最低温度。然而，如果温度高于40摄氏度，则会造成水份闪蒸出，或者说是清漆的表层水份蒸发过快从而使得漆层表面固化过快而将水份困在漆层以下，造成漆层昏暗发白。
非常干燥的环境会造成清漆表层的水份蒸发过快从而使得漆层表面固化过快而将水份困在漆层以下，造成膜层昏暗发白。同样，特别潮湿的环境也是我们应该尽量避免，因为这样的环境可能造成水份蒸发过慢而被困在漆层下。当然湿度不像温度对漆层的影响那么明显，除非在极端情况下，上述问题基本不会出现。
水溶性丙烯清漆
稀释：由于丙烯干燥的速度很快，我们在用水稀释清漆时应该十分小心（用水量取决于温度，湿度和漆层的厚度，较为合适的比例是1份量的水稀释1或者2份量的清漆）。大部分水溶性清漆都可以用水稀释（有些可能不行，请参考产品说明）。用水稀释可以使清漆更容易铺涂，并且漆层更薄。注意如果将清漆和水以1：1 的比例稀释，那么两层漆膜是很有必要的。
喷涂：可以用喷枪或者气笔将MM6亚光清漆或者MM7上光清漆用1：1或者更少的水稀释后，大面积喷涂于作品表面。尽管清漆无毒，喷涂时应该佩戴面罩以避免吸入。
笔刷铺涂: 使用前将清漆用1份或者更少的水稀释至需要的黏度，这样会更加方便铺涂。用笔刷沿同一方向涂抹一层，然后马上再以垂直于第一遍的方向铺涂第二层。注意铺涂时笔刷贴紧作品表面。当清漆变粘时，表示漆层正在变干，此时切勿用笔刷在此区域涂抹清漆，因为当笔刷经过时会拖动半干的漆层，留下难看的痕迹和干的清漆微粒。如果某一个区域在铺涂时遗漏了，请待头层清漆完全干透后（通常需要6小时左右）再补第二层清漆。
铺涂时建议使用宽头软毛刷，蘸取清漆时不要将刷头整个浸入，用刷头一半蘸取即可。
MM6亚光清漆是一种水溶性丙烯类清漆，其中含有的亚光介质会降低材料的光泽度，形成亚光至缎光的完成效果。 MM6亚光清漆 会使得马蒂斯系列丙烯颜料更加鲜明亮丽，光彩夺目。MM6亚光清漆可用作完成步骤上光漆(详见两层清漆保护法)具有干后不会泛黄并且完全透明的特点。该清漆可用于所有需要亚光效果的作品，如摄影等。除此以外，MM6亚光清漆还可以作为亚光媒介剂混合在丙烯颜料中，使得颜料也达到亚光的效果。如需要更加明显的亚光效果，加入MM5马特质 在颜料中即可. 使用这类清漆前，最好将其充分搅拌均匀，因为长时间的静置，清漆中的亚光成份会沉淀，如不充分搅拌可能会影响使用效果。
不要将该清漆媒介剂用于油溶性画表面.
MM7上光清漆是一种水溶性丙烯类光漆，拥有极佳的光亮度，同样能够完全的激活马蒂斯系列丙烯颜料的全部潜质。该清漆媒介剂可以作为最后步骤的光漆使用。(详见两层清漆保护法)具有干后不会泛黄，完全透明其可以自由弯折的特点。
不要将该清漆媒介剂用于油溶性画表面.
用于颜料上光: MM7上光清漆也可以当作媒介剂来使用。该清漆加入丙烯颜料当中可以降低颜色的饱和度但却不损失黏度，令色彩光滑艳丽并且防水性同样出色。
用于玻璃表面: MM7上光清漆可用于玻璃表面或者其他光滑无孔的表面作画时的颜料混合剂，以增加颜料的粘合性。（更多信息可见本手册 表面准备部分：玻璃）
剪纸装饰: 在剪纸装饰中，MM7上光清漆还可以做密封媒介剂甚至胶水使用。MM7上光清漆可以多层使用，需要的话可以在两层清漆之间用砂纸打磨。
剪纸装饰艺术中非常流行的办法之一是铺涂4-5层的MM7上光清漆在彩色印刷品上（通常来源于报纸或杂志），给每一层清漆24个小时干燥，最后一层清漆则需要留至少48小时干燥。全部完后将作品浸入温的肥皂水中，这时纸可以移除，而图像则嵌在漆层中。该漆层可以再用MM7上光清漆黏住。这个办法不适合经过抛光处理的纸张，因为抛光处理会阻止清漆渗入纸张的墨水中。
MM7上光清漆的用途十分广泛。 它不仅是有效的密封剂和粘合剂，还可用做与任何颜料混合的上光媒介剂和作品的保护清漆。
水溶性聚亚胺酯类清漆
尽管聚亚胺酯类清漆中有水份，但是此类清漆不能用水稀释，因为加入的水不能发生乳化，由此会破坏清漆的配方。此类清漆的使用量应该较大些，并且铺涂时要均匀。
切勿将聚亚胺酯类清漆用于帆布或纸张等柔软的画底上，因为此类清漆干后非常坚硬，因此只适用于较为硬的画底，比如木头，中密度纤维板等。
笔刷铺涂 : 使用前将清漆用1份或者更少的水稀释至需要的黏度，这样会更加方便铺涂。用笔刷沿同一方向涂抹一层，然后马上再以垂直于第一遍的方向铺涂第二层。注意铺涂时笔刷贴紧作品表面。当清漆变粘时，表示漆层正在变干，此时切勿用笔刷在此区域涂抹清漆，因为当笔刷经过时会拖动半干的漆层，留下难看的痕迹和干的清漆微粒。如果某一个区域在铺涂时遗漏了，请待头层清漆完全干透后（通常需要6小时左右）再涂抹第二层清漆。
铺涂时建议使用宽头软刷，蘸取清漆是不要将刷头整个浸入，用刷头一半蘸取即可。
MM11缎光漆 是一种水溶性聚亚胺酯类清漆，该清漆不仅干燥后完全透明，而且异常坚硬，可用于多种不同材质表面和浮克艺术。MM11缎光漆干燥后还有着不错的耐热性能，它能够抵御最高60度的高温而不泛黄。
直接从瓶中取用，切勿用水稀释。
由于MM11缎光漆中含有亚光介质，因此应充分搅拌均匀后再使用。注意请不要用力摇晃瓶身以达到搅拌均匀的效果，因为这样会产生气泡从而影响使用效果。如果已经摇动了，请将瓶子静置10分钟左右，待气泡消散后再使用。
切勿将聚亚胺酯类清漆用于帆布或纸张等柔软的画底上，因为此类清漆干后非常坚硬，因此只适用于较为硬的画底，比如木头，中密度纤维板等。
不要将该清漆媒介剂用于油溶性画表面。
MM19聚乙烯光漆是一种水溶性聚亚胺酯类清漆，该清漆不仅干燥后完全透明，而且异常坚硬，可用于多种不同材质表面和浮克艺术。该光漆干燥后还有着不错的耐热性能，它能够抵御最高60度的高温而不泛黄。
直接从瓶中取用，切勿用水稀释。
切勿将聚亚胺酯类清漆用于帆布或纸张等柔软的画底上，因为此类清漆干后非常坚硬，因此只适用于较为硬的画底，比如木头，中密度纤维板等。
不要将该清漆媒介剂用于油溶性画表面。
溶剂型清漆
本手册的两层光漆保护法章节曾经提到过，溶剂型清漆（MM14完成步骤上光漆，MM15完成步骤亚光漆)和MM29完成步骤缎光漆）可以被矿物松节油再溶解，这意味着此类清漆可以移除和更新；同时，作品表面的污垢和灰尘可以和清漆一起被清除。溶剂型清漆干后透明，不发黄，不仅防水渗透并且还可以防止紫外线对画面的破坏。不仅如此，通过上述三种溶剂型清漆的随意搭配，艺术家还可以创造出不同的从缎光到半亚光的完成效果。
笔刷铺涂: 使用前将清漆用1份或者更少的水稀释至需要的黏度，这样会更加方便铺涂。用笔刷沿同一方向涂抹一层，然后马上再以垂直于第一遍的方向铺涂第二层。注意铺涂时笔刷贴紧作品表面。当清漆变粘时，表示漆层正在变干，此时切勿用笔刷在此区域涂抹清漆，因为当笔刷经过时会拖动半干的漆层，留下难看的痕迹和干的清漆微粒。如果某一个区域在铺涂时遗漏了，请待头层清漆完全干透后（通常需要6小时左右）再涂抹第二层清漆。
铺涂时建议使用宽头软刷，蘸取清漆时不要将刷头整个浸入，用刷头一半蘸取即可。
喷涂 : 可以用喷枪或者气笔将马蒂斯系列溶剂型清漆用干净的矿物松节油稀释后大面积喷涂于作品表面。喷涂溶剂型清漆是时一定要佩戴规定的面罩以避免吸入清漆气雾。
移除:MM14完成步骤上光漆，MM15完成步骤亚光漆和MM29完成步骤缎光漆都是可清除的清漆。(详见两层清漆保护法).
清除的方法很简单，用一块不掉毛的布浸上矿物松节油，涂抹需要被清除的区域。由于清漆层被矿物松节油再溶解，因此画面可能会变得发粘，清漆中的松香成份逐渐积累起来。小区域的进行清除，将占有松节油的布在手中不断的转面，确保每一次擦除都是干净的布面与画面接触。
注意：如果擦拭过程中布面出现任何颜色，可能意味着颜料被溶解了，此时应立刻停止清漆清除工作，待作品放置过夜完全干燥之后再继续。
一旦完成清漆移除工作，将作品完全晾干（最好是过夜）之后再罩两层MM14完成步骤上光漆或者MM15完成步骤亚光漆即可。
清洁: 使用过MM14完成步骤上光漆和MM15完成步骤亚光漆的刷子及设备应该用矿物松节油来清除。
户外使用: 当上述几类清漆用于户外的时候，我们建议至少罩3层清漆以达到最佳保护效果。
MM14完成步骤上光漆 是用于最后步骤的清漆媒介(详见两层清漆保护法). 该清漆干燥后不泛黄且有着极高的光泽度。
将MM14完成步骤上光漆和MM15完成步骤亚光漆以不同比例混合，可达到缎光至半亚光等不同的完成效果。
使用时，两层薄涂才能达到最佳效果。
MM15完成步骤亚光漆(含有亚光介质的矿物溶剂型丙烯类松香) 是一种跟MM14一样的可溶于矿物松节油的丙烯类松香。该媒介干后不泛黄，如水晶般透明且完全防水。
该清漆是目前市场上您能找到的光泽度最低但是仍然有着极佳的透明度的亚光清漆，以不同比例与MM14完成步骤上光漆混合后，能够达到缎光和半亚光的完成效果。
注意清漆中的亚光介质在长时间静置后会出现沉淀，因此在使用前尽量要将其充分搅拌以达到最佳使用效果。
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